“耕墨不歇”——林岑指墨画展在庆福寺佛光书画社举办

  2018年5月26日上午，“耕墨不歇”——林岑指墨画展在庆福寺佛光书画社如期举办，本次活动由厦门佛光书画社、美术报福建艺术中心主办，厦门市庆福寺承办。

  中国佛教协会副会长、厦门市佛教协会会长则悟大和尚，市佛协驻会副会长法云法师，市佛协副会长兼秘书长净心法师、市佛协副会长能元法师、世澄法师、仁慈法师，市佛协副秘书长德煌法师、竺冰法师等大德法师到场关心。思明区民宗局局长张兴，中国美术家协会会员、厦门市张晓寒美术研究会会长林良丰老师，厦门市书协主席刘堆来老师，厦门大学艺术系教授、西岭印社社员连明生先生等书画艺术家应邀参加了画展，受到了庆福寺住持心量法师的热情接待。 

  本次画展从26日起至6月5日结束。

   林岑（林秉坤）：福建同安人，生于1938年。50年代负笈福建省工艺美术学校，毕业后长期从事文艺工作。现为中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、福建省“人大”画室画师、厦门书画院画师、原厦门市美术家协会副主席。林岑擅长中国花鸟画、书法。作品曾在《国画家》、《朵云》、《书与画》、《书法》等刊物发表。曾两次应邀到新加坡举办个人书画展，1992年在上海“朵云轩”举办“林岑书画展”，1995年代表厦门书画家访问日本，1996年参加北京艺术博物馆举办“中国十人水墨画展”，2001年应邀到法国巴黎举办个人画展，2006年代表厦门书画家访问台湾。

 笔不到处指传神——指墨画创作谈

林岑

  第一次接触到指墨纯属偶然，那是在美术学校当学生时，某日，买了两张宣纸，准备作写意花鸟画作业，一下笔方知是“熟宣”，不渗水，就以手指涂之，竟然得到了意外的效果。后来才知道有这种画法，名曰“指墨画”，它乃是我国传统绘画源流中的一小支流，首创于清初的高其佩，至今已有三百多年了。三百多年来，作指墨画者代不乏人，其成就最突出者当推现代潘天寿先生，其作品颐指气使，水墨淋漓，布局雄秀，格调高古，是继承传统并发扬光大的典范。

  指墨画不同于毛笔画，要作好纸墨画，首先必须有坚实的毛笔画基础。作指墨画易流于荒率、江湖气，故作指墨画者在文学素养及艺术修养上须多下功夫。指墨画有其独特的意趣，绝不能求其与毛笔画一样，指墨画只适合作写意画，题材也有其局限性，然也有其长处，有毛笔画不能达到的艺术效果。清代的高秉及现代的潘天寿先生对此均有论述，这里就毋庸赘言了。

  我的纸墨画是在前贤技法的基础上，结合自己的实际条件，力求达到纯粹、古朴、厚重、稚拙之情趣，正如高秉在《指头画说》中所说：“以笔难到处，指能传其神，而指所到处，笔勿能及也。”作指墨画的纸，须选择较不易渗水的纸，如皮纸等。我则常以净皮宣加工（喷上少许矾水或豆浆），使纸不太渗水，如矾水过多，则成熟纸，作指墨画效果不佳。作指画时，我采用泼彩、泼墨、焦墨、浓墨及破墨等方法，以求整体，并能得到水墨淋漓的效果。作山石或树干，常以食指弯曲蘸墨运之，点苔则以拇指或数指并用，画禽鸟以两指并之涂抹，以甲肉之间勾线条，较细者指甲为主。运指快慢，用墨干湿，当视纸之性能，如稍易渗水的纸，运指稍快，或少用水，或枯、焦墨用之，可达到意到指不到的效果。如不易渗水的纸，则运指稍缓，可以泼墨、浓墨，有时以水破之，当然这些技法的运用，都是为了达到预期的艺术效果。如拙作《长年图》，芭蕉叶用泼彩，以手掌涂抹成形，鲇鱼则泼墨以两指并曲，指背成之，竹叶以食指弯曲蘸浓墨直扫，因纸生易渗水（皮纸），在题款时，一般以笔书之，前人常用之。如纸不易渗水，最好以指题款，使之与画面更为统一。

  指墨画线条最具古拙、自然，容易达到似断非断，似续非续，如虫蚀木，如爪印泥的韵味。因此作人物画，我常常选择指墨，充分利用其线条的生拙之趣。人物造型吸收古代石刻，壁画的古朴、厚重，布局删繁就简，从内容到形式力求和谐统一。人物的面目常以指甲勾勒，衣着及配景以甲肉之间或甲背运之。下指力求准确、果断，运指快慢则视画面的需要，不同的对象当采用不同的技法。

  指墨画，在祖国传统绘画艺术园地，它只是一个小角落，自己才疏学浅，把历年来探索学习的体会写出来，以求同道指正。希望在指墨画这小小的角落里，能培育出属于自己的一朵小花。

   本次展出部分作品欣赏：

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